Donald Judd x Kazimir Malevich: Uma conexão profunda

Quando Donald Judd começou a planejar uma exposição com a Galeria Gmurzynska de Colônia em 1992, teve como objetivo celebrar um artista em seu auge. Mas quando Judd morreu inesperadamente em 1994, poucos meses antes da abertura da exposição, serviu como memorial do influente minimalista.

Agora, mais de duas décadas depois, a mostra foi reimaginada pelo filho de Judd, Flavin Judd, em colaboração com a Fundação Judd, para o espaço de Zurique da Galerie Gmurzynska. Desta vez, oferecendo um olhar mais abrangente sobre o trabalho do artista.

Mas ambas as versões – que agora funcionam com as obras de Judd idoso e com obras do pintor Kazimir Malevich – fornecem uma janela para a longa conexão do artista americano com a vanguarda russa.

Como estudante de arte na Universidade de Columbia no início da década de 1950, Judd nunca tinha ouvido falar de Malevich. Mesmo no Museu de Arte Moderna de Nova York , ele lembrou, havia apenas cinco pinturas Malevich em exibição naquele momento. “Eu essencialmente perdi a obra russa”, ele escreveu em 1981, nos seus primeiros anos no mundo da arte.

Após a escola, ele se encontrou cara a cara com várias obras de Piet Mondrian em coleções de museus em todo os EUA. Seu interesse foi iniciado; Logo ele veio admirar essas composições abstratas, embora admitiu que, no início, não as entendia. Como Judd explicou, “a geometria e a não objetividade eram muito estranhas para mim, já que eu tinha pintado modelos na escola de arte e paisagens depois”.

“Foi uma descoberta lenta”, diz Flavin sobre o crescente interesse de seu pai na arte russa do início do século 20. “E então eu acho que isso é diferente de, digamos, a arte americana típica de que Don conseguiu ver muitas vezes”.

Seu pai exploraria a vanguarda russa através de críticas, publicando artigos sobre Malevich e Wassily Kandinsky, entre outros. (Judd era um escritor e escritor prolífico, antes de sua carreira artística florescer, sua vida dependia de revisões para a revista Arts). Na década de 1960, ele também começou a colecionar arte russa e, no processo, foi apresentado ao revendedor Krystyna Gmurzynska e sua galeria.

E, é claro, o escultor passou algum tempo na Rússia. Flavin lembra-se de viajar para Moscou, São Petersburgo e Suzdal com seu pai em 1987 – uma viagem que eles fizeram em janeiro porque “Don disse que se você fosse para a Rússia, você deveria ir no inverno, para obter a experiência real”.

Seu pai também foi um dos primeiros artistas ocidentais a exibir na Rússia, quando sua escultura foi vista em 1990 na Fundação Cultural Soviética de Moscou. Foi, de fato, essa exposição que foi o ímpeto para o espetáculo da obra de Judd de Galerie Gmurzynska em 1994.

Em 1992, o artista sugeriu a Gmurzynska que eles distribuíram porções de sua instalação em Moscou na galeria de Colônia. O negociante concordou. Mas quando ela sugeriu que emparelharam suas obras com pedaços de Malevich, Judd mostrou uma hesitação incomum. “Eu acho que é bom, mas o que Malevich diria?”, Perguntou ele.

Embora esses dois artistas se concentrem em formas geométricas, particularmente um quadrado-bidimensional na obra de Malevich, Judd-Flavin vê uma conexão mais profunda.

“Eu acho que [o quadrado] é apenas um ponto de partida. É quase arbitrário, penso eu, para ambos. É uma maneira de descobrir sua maneira mais ampla de pensar sobre as coisas “, diz Flavin. “Eles vão do mundo complicado que eles não gostaram, passaram pela praça – ou no caso de Don, algo como um cubo – e usam isso como um ponto de partida para o que eles gostariam de ver no mundo”.

Não que os dois concordassem necessariamente sobre como o mundo deveria olhar. Malevich, pela admissão de Judd, era muito mais otimista. “Ele inexplicavelmente acreditava que aqueles em poder seriam progressistas e benevolentes”, escreveu o artista.

O show de 1994 mostrou o trabalho de Judd lado a lado com dois desenhos de Malevich. A nova versão de 2017 leva uma visão expandida do trabalho de Malevich com 20 desenhos e duas pinturas do artista suprematista. Ele também possui uma peça de piso de cádmio-vermelho de Judd que foi incluída na exposição original.

E, pela primeira vez, o show inclui amostras de mobiliário de Judd. “É uma pequena dica para a diversidade do trabalho de Don, já que não podemos trazer a Marfa para a galeria Gmurzynska”, diz Flavin.

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